천사 수를 찾으십시오
리 스미스는 누구인가?
Lee Smith는 1960년생입니다. 그는 80년대부터 영화계에 몸담은 호주 영화 편집자입니다. Lee Smith는 1989년 'Dead Calm', 1993년 'The Piano', 1996년 'The Portrait of a Lady', 1996년 'Holy Smoke!'와 같은 영화로 음향 편집자로 경력을 시작했습니다. 이 기간 동안 1990년에는 '로보캅 2'와 같은 영화도 편집했다. 2005년 영화 '배트맨 비긴즈'에서 작업한 이후로 크리스토퍼 놀란의 모든 장편 영화의 편집자로 활동했다. 스미스는 시드니에서 태어났다. Lee Smith는 2004년 영화 '마스터 앤 커맨더: 파 사이드 오브 더 월드'와 '다크 나이트'로 2004년 아카데미 편집상 후보에 올랐습니다. 그는 또한 BAFTA 편집상 후보에 올랐습니다. 2010년 영화 '다크 나이트'와 '인셉션'으로. 1993년에는 영화 '피아노'로 BAFTA 최우수 사운드 부문 후보에 올랐습니다. 1982년 Lee Smith는 Peter Weir 감독과 영화 '위험하게 사는 해'로 공동 작업을 시작했습니다. 그는 이 영화의 부편집장이었다. 그는 또한 1993년 영화 'Fearless'와 1998년 영화 '트루먼 쇼'의 Anderson과 공동 편집자였습니다. Smith는 영화 'Master and Commander: Far Side of the World'의 단독 편집자였습니다. '는 2003년에 Weir가 감독했습니다. 그는 이 영화로 아카데미상 편집상을 받았고 American Cinema Editors로부터 'Eddie Award' 후보에 올랐습니다. 최근 Smith는 Christopher Nolan 감독과 주로 작업했으며 그의 영화 중 7편을 편집했습니다. 스미스는 2008년 영화 '다크 나이트'로 두 번째 아카데미상과 American Cinema Editors Award에 후보로 지명되었습니다. Lee Smith는 2014년 영화 인터스텔라의 편집자이기도 했습니다. '인터스텔라'는 인류의 생존을 위해 우주의 웜홀을 여행하는 탐험가. 영화 '다크 나이트 라이즈'는 2012년에 개봉되었습니다. Lee Smith는 영화를 시각적으로 흠잡을 데 없이 훌륭하게 편집했습니다. '다크 나이트 라이즈'는 다크 나이트 3부작의 세 번째이자 마지막 작품입니다. 위풍당당한 테러리스트 베인은 고담시를 공격하고 8년 동안의 평화를 방해합니다. 이로 인해 브루스 웨인은 은신처에서 나와 배트맨의 망토와 두건을 다시 입어야 합니다. 2011년에는 Mathew Vaughn이 감독하고 Lee Smith가 편집한 영화 'X-Men: First Class'가 출시되었습니다. 영화 '엑스맨: 퍼스트 클래스'는 냉전 시대에 동료 돌연변이 찰스 자비에와 에릭 렌셔가 핵 공격으로부터 인류를 구하기 위해 다른 돌연변이와 힘을 합치는 시간을 탐구합니다. 2006년 SF 영화 '프레스티지'가 개봉했다. '프레스티지'는 리 스미스가 편집하고 크리스토퍼 놀란이 감독했다. 갑작스러운 비극 이후에 열렬한 적이 된 두 친구와 동료 마술사의 이야기입니다. 그들은 경쟁에 몰두하면서 명성을 얻기 위해 희생하지만 그들의 결정은 끔찍한 결과를 초래합니다. Lee Smith는 영화 '덩케르크'로 2018년 아카데미 편집상 후보에 올랐습니다. Oscar 2018은 2018년 3월 4일에 개최됩니다. Dunkirk는 Christopher Nolan이 각본, 감독 및 제작한 2017년 전쟁 영화입니다. 영화는 제2차 세계 대전 중 발생한 덩케르크 철수를 묘사합니다.
삼중 나선 귀 피어싱
님이 공유한 게시물 키노프레스 (@kino_press) 2018년 1월 23일 오후 6시 38분(태평양 표준시)
영화 편집자의 순자산
Lee Smith의 순자산은 2천만 달러입니다. 그의 순자산은 확실히 증가할 것입니다.
님이 공유한 게시물 영화 속의 호주인 (@australiansinfilm) 2018년 1월 23일 오전 5:46 PST
Lee Smith와의 직접적인 대화
최근 인터뷰에서 Smith는 Interstellar에서 일할 수 있게 된 것이 그에게 평생의 꿈을 이룬 것이라고 말했습니다. 그는 “어렸을 때부터 항상 우주 영화 작업을 하고 싶었다”며 “[이 영화] 작업을 하게 된 것은 정말 커리어 하이”라고 말했다. Smith는 우주 영화에 대한 사랑뿐 아니라 계층화된 내러티브, 복잡한 영화 제작 및 복잡한 퍼즐을 풀기 위해 관객이 필요한 아이디어에 대한 그의 헌신 때문이라고 말했습니다. 스미스는 “그의 영화는 편집자로서의 첫 번째 영화나 10번째 영화로 다루고 싶은 영화가 아닙니다. “그들은 극단적으로 복잡합니다. 퍼즐과 해체 및 재건에 매우 관심이 있는 사람이 되고자 하는 의지가 있어야 합니다... [놀런과 그의 형제 조나단 놀란]이 쓰는 대본은 실제로 매우 복잡한 키트 조각에 대한 청사진에 가깝습니다. 그것들은 시계와 같습니다. 당신이 그것을 엉망으로 만들 수 있지만 여전히 다른 쪽 끝에서 시간을 알려야 합니다. [영화 편집의] 복잡성은 실제로 속도에 있습니다.” 영화를 만드는 동안 놀란은 그에게 영화를 특정한 방식으로 편집하라고 말했습니다. '하지만 [놀란]이 말한 것은 마치 [우주의] 외부 샷이 없는 것처럼 전체 영화를 자르고 그대로 조립하라는 것입니다. 그런 장면 없이 작동할 것처럼 모든 것을 구성해야 합니다. 이제 우리는 [그 장면들이] 영화에 포함될 것이라는 것을 알고 있었지만 그의 생각은 이 영화들 중 많은 부분이 그런 장면들을 너무 많이 가지고 있다는 것이었습니다. 왜냐하면 당신이 그것을 도울 수 없기 때문입니다. 우주선이 무언가를 하는 장면이 있으면 애니메이션 형식으로도 사용할 수밖에 없습니다. 그의 생각은 내가 외부 샷 없이 그것을 구성할 수 있다면 우리가 밖으로 나가야 할 때 매우 정확하고 시각 효과의 과도한 사용을 훨씬 줄일 수 있다는 것이었습니다. 그는 항상 저를 어지럽히는 일을 생각해냈고, 그것은 꽤 좋았습니다.” (포스트 매거진의 인터뷰에서) 그들의 친근한 농담과 독특한 아이디어는 오늘날 할리우드에서 복제가 불가능하지는 않지만 어려운 걸작을 만드는 데 도움이 되었습니다. 크리스토퍼 놀란은 리 스미스의 뛰어난 편집이 없었다면 이 영화를 그렇게 큰 성공을 거두지 못했을 것입니다.
님이 공유한 게시물 영화, TV, 음악 및 +. (@cinemalerta) 2018년 1월 27일 오후 5시 46분(태평양 표준시)
